Tirant 

Abstract: Ramon Llull va redactar el seu Llibre de l’orde de cavalleria sota la influencia d’un temps i d’una mentalitat fortament marcats pel context sociocultural medieval. L’article explica com cal entendre la realitzacio d’aquesta obra en funcio de l’etapa quaternaria de l’Art lul·liana, amb les seves virtuts i els seus pecats; de la situacio geopolitica del segle xiii, especialment tot allo relacionat amb la cavalleria, i dels tractats de cavalleria produits o coneguts a la Corona d’Arago de l’epoca.

Abstract: En el presente trabajo se analizan los paratextos (prefacio y capítulos liminares) de Florisando (1510), obra de Páez de Ribera, con el objetivo de comprender buena parte de su propuesta ideológica. En este proemio se toma como punto de partida la idea de reescribir pasajes de carácter herético en el modelo paradigmático, Amadís y Las Sergas, y de eliminar la mentalidad mágica proyectada en estos libros de caballerías. En las siguientes páginas se explica cómo el sexto libro de la saga amadisiana intenta desacreditar la creencia en la ciencia oculta a través de la argumentación hermenéutica y teologal. Al realizar esta disertación el escritor crea un razonamiento en el que afirma que existen personas con dotes premonitorias o de pronosticación. Por tanto, el libro termina permeándose de aspectos teúrgicos imperantes en el quinientos español. Los principales elementos de reprobación en Florisando son los personajes que practican la hechicería, concretamente, las magas de los libros anteriores a este, pues considera que su arte procede de los espíritus malignos y de los seres demoniacos. Asimismo, Páez de Ribera pretende lidiar en su libro contra la superstición y las creencias en lo sobrenatural que fomentaron los libros de Rodríguez de Montalvo y, sin embargo, en cierto modo crea un prólogo demoniaco —pues defiende la existencia del diablo—, cimentado en argumentos que defienden otro dogma herético: la pronosticación.

Abstract: A finals dels anys setanta la productora de Josep Maria Forn va guanyar un concurs de TVE para rodar l’adaptació de Tirant lo Blanc en una sèrie televisiva. Els guions eren escrits pel mateix director i l’escriptora Maria Aurèlia Capmany que ja havia adaptat anys abans dues vegades la novel·la al teatre. El complicat procés de producció va suposar un retard permanent del rodatge (que mai no va produir-se) i uns canvis en la reescriptura dels guions organitzats en una o dues pel·lícules, en un altre tipus de sèrie i en les traduccions a diferents llengües, tasca que va durar més de vint anys. Estudiem la segona de les reescriptures, a les primeries de la dècada dels vuitanta, quan van adaptar els guions primers en català a dues pel·lícules en espanyol: El Caballero Tirante el Blanco i Tirante el Blanco en Constantinopla.

Abstract: Reseña de: Garci Rodríguez de Montalvo, Amadís de Gaula [versión japonesa], traducción, estudios y notas de Kunikazu Iwane, Tokio, Sairyusha, 2019, 2 vols.