Die folgenden Uberlegungen verstehen sich als eine Heuristik, Genre, Inter/Transmedialitat und Medienreflexion so zusammenzudenken, dass ganz im Sinne einer genretheoretischen Ausrichtung der Filmwissenschaft das Verhaltnis von Film und Kultur wieder in den Blick geraten kann. Damit soll das Risiko einer rein asthetischen Lekture respektive eines „objektimmanenten Theorems“ zu Gunsten einer Analytik der Medialisierungen von Gegenwart gebannt werden. Am Beispiel des Films Spring Breakers (2012), der, so die Hypothese der Ausfuhrungen, wie kaum ein anderer eine Momentaufnahme „unserer Gegenwart“ generiert, soll das analytische Potenzial einer medienreflexiv inspirierten Genre-Theorie bzw. einer genretheoretisch inspirierten Medientheorie erprobt werden.

Intermediale Konstellationen/Transmediale Annexionen: Harmony Korines Spring Breakers als transmediale Genre-Passage

Medienbeziehungen des Films: Intermedialität, Transmedialität und Remediatisierung

»Mozart, mit schlechtem Gewissen: Chopin«, »Dostojewsky«, »Nicolas de Stael und Hann Trier« – so die knappen Antworten auf die Fragen nach seinem Lieblingskomponisten, seinem Lieblingsschriftsteller und seinem Lieblingsmaler, sehr viel mehr wissen wir im Grunde nicht uber den Kunstgeschmack Niklas Luhmanns (Luhmann 1987a: 98). Die Kunst beansprucht bei Luhmann keine exklusive oder gar vorrangige Position. Luhmanns Passion galt nicht der Musik, dem Theater oder der Malerei, am ehesten wohl noch der Literatur, sondern in erster Linie der Theorie.

Niklas Luhmann (1927 – 1998)

The chapter introduces the theory of imagination and the imaginary and, on this basis, unfolds conceptual considerations on the relationship between imagination and future media. Thoughts from philosophy (especially Cornelius Castoriadis) are integrated as well as different approaches from Science and Technology Studies (e.g., Patrice Flichy, Sheila Jasanoff, David Kirby, Wally Smith). Reflections on the relationship between premediation (Richard Grusin, Mark B. N. Hansen among others) and anticipated future media close the chapter.

Imagination and Future Media

Die filmische Leinwand. Semipermeable Projektionsfläche und ephemeres Ding

Viele Spielfilme beschaftigen sich mehr oder weniger intensiv mit ihren »Nachbarmedien«: Theater, Malerei, Fotografie, Fernsehen und Video, aber auch mit Telefon, Computer, Radio, Zeitung und Schrift. Das Handbuch »Medienreflexion im Film« stellt sich die Aufgabe, dieses Phanomen erstmals systematisch zu untersuchen, um in der Gesamtschau die Frage zu klaren, wie Medialitat erst in Selbstund Fremdreferenz erzeugt wird. Film wird dabei ausdrucklich in seiner Spezifik als audiovisuelles Instrument zur Beobachtung anderer Medien verstanden, das sich in dieser Beobachtung selbst als Medium konstituiert.

http://www.transcript-verlag.de/media/pdf/db3f66b908b56c4510e4168fb40eec1a.pdf

Medienreflexion im Film : ein Handbuch

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